《年轮》中的“房产证纠葛”,究竟暴露了哪些人的尊严困境?

旺仔小乔的言论“我认定的事不会改”使得《年轮》这首歌从KTV热门曲目转变为法考考试材料。这一震撼性的声明在音乐界引发了一场罕见的分歧,两版原唱在热搜榜单上互发“身份证明”,一夜之间,音乐版权问题再次成为公众关注的焦点。

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随后,音乐平台对标签的处理使得局势变得更加不可逆转:7月23日,QQ音乐将张碧晨演唱的《年轮》从“原唱”标签中移除,仅保留“演唱者”的标注,而汪苏泷的版本却依然保留“原唱”标签。这一举动立刻引发了舆论的轩然大波。尽管平台在数小时内恢复了标识,但裂痕已经形成。

7月25日凌晨,汪苏泷方面给出了最终回应——撤销了《年轮》的所有商业演唱授权,并确认《梦幻诛仙》采用双原唱模式。这一合法且严厉的版权措施,直接让张碧晨陷入尴尬的境地:她的录音版本仍然可以传播,但如果未来在商演中演唱《年轮》,将面临侵权风险。

面对这一情况,张碧晨工作室以国家级版权登记和十年前的首发记录为依据,坚决强调其“无可争议的唯一原唱”地位。至此,原本十年的合作伙伴在版权的战场上以一种独特的方式重逢。

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法律对“原唱”的定义缺失导致争议陷入僵局。《著作权法》并未对“原唱”一词给出明确的定义,音著协人士表示:“如果合同中没有明确约定,创作人和首唱者都可能被认定为原唱。”

2015年的那份合同细节,如今如同悬在头顶的达摩克利斯之剑。汪苏泷当年那句玩笑话——“这首歌除了张碧晨,其他都是我的”,在现在看来,竟然具有“先见之明”。

在规则不明的荒原上,创作权和表演权这两位原本应和谐共舞的伙伴,被迫进行了一场生死搏斗。

以一个更形象的比喻,现在的汪苏泷就像握着作品的“不动产权证”,而张碧晨只有十年的租赁合同,网红们则在楼盘前举着手机进行探房直播,网易云坚持“双胞胎业主”认证,QQ音乐紧急删除张女士的门牌号,酷狗音乐则直接挂出“产权争议中”的免责声明……十年的树木年轮静好,但十年的金曲却陷入了“房产证加名”的纷争。

在内娱,许多事情都处理得相当混乱。汪苏泷行使版权收回权,这在法理框架内是“标准操作”。但这也不可避免地破坏了音乐创作中微妙而珍贵的“共生关系”。我们已经多次目睹类似的剧情,当版权之手轻轻一拨,表演者对歌曲倾注的心血、赋予歌曲灵魂乃至市场生命的巨大贡献,可能会在法律的天平上突然“失重”。

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《年轮》困境背后的深思,同样涉及近年来兴起的原创音乐带(OST)产业。

2015年,张碧晨演唱的《年轮》因《花千骨》而广为人知,其传播方式实质上是“剧集带动歌曲”。音乐作为剧集的补充,其价值在于增强观众的代入感。在国内,制作预算往往仅占总投资的1%,词曲作者和演唱者通常只收取一次性劳务费,很少参与后续的收益分成。这种“剧火歌火却难以转化收益”的困境,正如一些资深制作人所言:“将OST单独作为赚钱手段?简直是无稽之谈!”

显而易见,作为电视剧的“继子”,一首OST在诞生时便面临着不确定的命运。一旦这个“继子”日后成名,之前模糊的版权规则可能成为隐藏的隐患。

一方面是“创作与演唱权益分离”的风险:汪苏泷作为词曲作者拥有长期版税,而张碧晨虽然因剧集而广为人知(音乐平台收藏量超过1400万,远超汪苏泷的近500万),但其表演者权(邻接权)难以从后续的流媒体播放、翻唱授权中获得收益;

另一方面是“多版本”的风险:为了适应剧情,OST常常衍生出多个版本(如男女声、角色曲),但行业缺乏对“并行首发”权益的统一模板。当《年轮》的多个版本从“艺术互补”演变成“版权冲突”,如果没有收益分配规则,再加上类似旺仔小乔这样的争议,矛盾很容易像老旧房屋一样一触即发。

旺仔小乔在直播间的行为,就像是别墅KTV中那条无头无尾的“银龙鱼”。她不仅混淆了“原唱”与“版权”的基本概念,一面在直播间坚定地“指认”原唱,一面却接受粉丝用抖币点唱《年轮》。在流量变现的狂欢中,版权方似乎再次被遗忘。

然而,局面已经无法挽回——旺仔小乔掉粉60万的代价,与这场闹剧对行业生态造成的震动相比,不过是微不足道的小风波。

目前来看,“年轮风波”呈现出“三输”的局面——汪苏泷面临“断人财路”的指责;张碧晨失去了以代表作进行商业演唱的自由;而那些在旋律中留下青春记忆的听众,则被迫目睹了自己喜爱的歌曲成为规则漏洞和利益纷争的牺牲品。

回首汪苏泷与张碧晨曾共同演绎《年轮》的场景,恍若隔世。版权领域再次用规则提醒所有人,在流量和创作之间,情感共鸣往往是最脆弱的筹码。

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