在很长时间，他都是台湾电影第一人

台湾 「新电影运动」之前有四大导演的说法，指的是胡金铨、白景瑞、宋存寿、李行。

四人之中，在我看来，胡金铨美学成就最高，白景瑞次之，李行排最末。

但李行的「官方地位」最高，所以这件事值得深入探讨一下。

李行堪称著作等身、名声显赫、地位崇高，但他的职业生涯之所以顺风顺水，很大程度上在于抓住了台湾政府的审美口味，继而将其包装为符合传统世俗伦理的形貌。

《侠女》（1970）

在这一点上，李行是一个谢晋式的导演，他的既往作品，和内地十七年电影以及后来的样板戏，没有什么本质区别。

我们自然不能简单地将1949-1980年之间的台湾电影和同时期的内地电影进行粗暴的对比。毕竟，一个经济开放+政治封闭地域的电影业，和一个经济+政治双重封闭的还是有本质上的不同。

《秋决》（1972）

1949年解放前夕，旧中国的电影资源分配是这样的：80%留在内地，15%转入香港，只有5%被运送到台湾。这也决定了在之后平行发展的电影业里，台湾落在了最后。

所以在这种困境起步、筚路蓝缕的背景下，像胡金铨、白景瑞、宋存寿、李行这类老派导演，确实做出了奠基性的贡献。

1949-1980是台湾电影的建设和复兴时期，这一时期的主要类型，可以归纳为四个头：拳头（武侠片）、枕头（琼瑶片）、锄头（乡土片）、降头（政宣片）。当然除此之外还有一系列大行其道的黑色电影、奇幻片、情色片等等。